每次《金曲捞》节目，其唤醒程度都会有这样那样的不同。有唤醒效果特别好并超过原唱的，有唤醒效果无法表达原唱精髓的。当然，在所要唤醒的作品方面，也有作品本身不行的时候。不过，大部分期待唤醒的作品还是相当不错的。
节目封面
唤醒的效果一般，这跟唤醒师的唱功与乐队的能力都没有关系，更多的是在对原作品的理解与诠释上出现了失误。比如本期一个唤醒作品就是这样。好，此话题，暂且按在这里不表。咱们在下面把三个作品的唤醒情况分别说一下。纯属个人瞎掰，不喜者轻喷。
一、黄丽玲给《空窗》加分，但也给原作品筑墙
和之前黄丽玲唤醒叶倩文那首歌时不同，这次黄丽玲的确是在为这首《空窗》做着加法。黄丽玲的声音在上次演绎叶倩文的作品时可能不适合，但这次演绎《空窗》却特别合适。经过她的处理，这首歌更加脱俗、高冷并更具国际流行范儿。
黄丽玲和辛晓琪
但在声线和音色上，黄丽玲也为这首作品增加了一定的难度，使它的传唱度有所降低，但丝毫不影响它的传播度。换句话说，黄丽玲版本的《空窗》可能不太好学，但并不影响人们对它的喜爱。这就是那面传唱度的墙。
而当辛晓琪本人演唱这首《空窗》时，就使人感觉这首歌距离我们很近，充满着烟火气，发声上、音色上也更接地气。你只要一听，就可以跟着学唱。而黄丽玲的版本要学起来就比较困难，但是黄丽玲的版本比原唱更好听。
二、《爱的太多》，黄绮珊你hold不住王杰的那份情怀
这次黄绮珊对《爱的太多》的诠释并不好，她所表现出的情况和之前张芸京唤醒周传雄的作品时是一样的，音色与编曲无法表达原唱的情怀。这次黄妈的情况也是如此。尽管在节目纪录小片里，黄妈也说不能完全按照当年作品的风格演绎，一定要注入新的元素。但是这样做的效果有时好，有时不好。这次黄妈的情况就属于后者。
黄妈的唱功我是一直都很崇拜的，但这次在演绎《爱的太多》时，却没有打动我，反倒原唱王杰一出声，我就立即感觉到那种浪子情怀了。其实这首歌我之前并不熟悉，最先听到的是黄妈的版本，但不好听。再听是王杰的版本，一听就喜欢上了。
黄妈与偶像王杰
尽管，开始黄妈在演唱时刻意加入了一些小破音和声音中的撕裂感，她也是想通过这样的技术处理来增加作品的沧桑感。但是没办法，小编就是没有听出来。
不是黄妈的唱功不行，更不是乐队的编曲不行。实在是我们无法表达原唱当年那种颇具沧桑感的浪子情怀，这曾经一度是60后、70后、80后这三个时代的集体记忆。而构筑这种整体记忆的就是王杰的音乐灵魂，它分布在每一个音乐作品中。王杰的作品，不管哪个，也不管是否熟悉，只要你在诠释上稍有差异，人们立马就能感觉得出来——你诠释的不是王杰的作品，因为其中的灵魂你没有体现出来。这就是黄妈所遇到的难点。
三、《一样的月光》真的被金志文给颠覆了
小女孩倚在窗口，望着窗外天空上的鸽群，看着那一只只与白云相伴的纸鸢。唇边的口琴，是欲说还休的心事，曾经那份少女的笑声被远行的男孩带走。这应该是徐佳莹原作品中所勾绘的画面。构筑这份少女情怀的是鸽群、纸鸢、口琴、远行的男孩。作品的配器也相对简洁很多，主要还是想突显作品中的诗意情怀。当然，这首歌既便不唤醒也没有那么冷，严格点说，也不需要唤醒。但是……
当作品到了金志文这里，从作词到编曲完全变成了另外一个样子。除了作品的主题诉求之外，其他的差不多都改动过了，如果不看原作品的音乐主题，你完全可以认为这就是重新创作。这次金志文在发挥自己编曲能力上玩得的确够嗨。另外，从作词上，你又不得不佩服金志文的对于文字的驾驭能力以及歌词意象的感知能力。
金志文和徐佳莹
金志文在演绎作品前半部分时，节奏还是原作品的节奏，可在后半段，音乐的速度迅速加快，此时他所诠释的音程好像都变短了。在这首歌的后半段，整个节目现场都沸腾了。所以说，不管怎么看这都是一个男人的作品。原作品中那种失恋少女的情怀早已荡然无存了。
可以说，这是节目开播以来唤醒最成功的一次，另外还可以说这不是唤醒，这根本就是再创作。但是，这次大众评审所给的348票，显然是不太公平的。
最后，小编要说。这次节目里，黄丽玲和金志文唤醒得都相当好，好像只有黄妈在唤醒上稍稍乏力一些。当然这也不能怪她，谁让她碰到的是三代流行音乐的偶像王杰呢。
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