在中国历史上，东汉末年的三国时期只是很短暂的一瞬，但是由于小说《三国演义》和众多民间传说的风靡，让其成为了全中国百姓津津乐道的传奇年代。

在我国影视技术发展的过程中，三国也是我国文艺创作者们所钟爱的题材，我国的第一部电影《定军山》，讲述的便是三国时期的著名故事。

▲京剧《定军山》

而在众多的三国题材影视作品中，中央电视台于1994年播出的电视连续剧《三国演义》，无疑是影响力最大的一部。

电视剧中刻画的大多数人物形象，更是成为了观众心目中不可替代的经典。

央视版《三国演义》取得的艺术成就，一方面来源于演员的精彩表演，另一方面和本剧中的台词设计，密不可分。

从某种程度上来说，离开了这些精妙的台词设计，人物形象的建立便不会如此丰满。

一、关羽经典台词与其形象建立

明末清初的著名文人毛宗岗，对于《三国演义》颇为钟情，经过他改编的版本，对《三国演义》的传播和发展做出了一定贡献。

这位熟读三国的文人，提出了三绝的概念，即义绝关羽、奸绝曹操和智绝诸葛亮。

此三人是整本小说中，占据篇幅最多的人物，作者对于他们的形象刻画也十分成功，他们鲜明的人物形象，可以引出更多的戏剧冲突，这也是《三国演义》令人百读不厌的重要原因。

▲毛宗岗版《三国演义》书影

因此在影视剧中能否将这三个人的形象准确地建立起来，也是整部电视剧的关键所在。

央视版三国就利用精彩的台词设计，让这三人的形象生动地树立了起来，我们不妨先从关羽的台词开始分析。

关羽作为在整部作品中极为出彩的人物，其台词给笔者留下最深刻印象的两段，分别是其出场和走入末路的两个镜头。

在桃园三结义一段中，关张二人在得知刘备身份后决定追随左右，他们分别向刘备诉说了自己的想法，其中张飞的俺也一样更是成为了网络流行热梗。

▲桃园三结义剧照

但其流行的背后，恰恰是因为关羽颇具文采的表达，关羽在剧中的台词里说道：

关某虽一介武夫，也颇知忠义二字，正所谓择木之禽，得其良木，择主之臣，得遇明主，关某平生之愿足矣。

这些话将关羽忠义和颇有学识的特点，准确的彰显了出来，并和张飞这员猛将形成了鲜明的对比，让观众准确了解了两人的形象差别。

▲关羽被东吴士兵擒住

而关羽在被困麦城，准备突围时的独白：

玉可碎而不可改其白，竹可焚而不可毁其节，身虽死，名可垂于竹帛也，又何惧哉！

不但强调了关羽忠义无双的形象，还成功渲染了当时的悲凉气氛，也称得上是点睛之笔。

与此同时，关羽这种将自己的名节看得比生命还重的观点，其实也是他在荆州失利的原因之一。

这种独白的表达，可以更加委婉地让观众进行这方面的思考，也算是一个精妙的设计。

二、曹操奸雄形象的建立

说完了关羽，我们再来看一看历史上东汉末年的奸雄曹操。

作为当时势力最大的军阀和魏国的实际建立者，历史上的曹操算得上是一位伟大的英雄人物。

但是在拥刘反曹的背景下，《三国演义》小说将曹操描写成了一位奸雄的形象，由于故事主线在刘备一方，因此曹操会作为反面形象登场。

其奸不难表达，但如何让其具备雄的气质，是制作组的难点。

而央视版《三国演义》利用几个精妙的细节，刻画了曹操的英雄气质，让他的形象变得更加立体丰满，作品的历史气息更显厚重。

▲曹操剧照

其中给笔者留下最深印象的两个细节，分别是曹操在赤壁败退后的几次大笑与嘲讽，以及其在淯水之畔纪念典韦时的真情流露。

在赤壁之战败退后，曹操在选择逃亡路线的时候，不断落入诸葛亮设下的陷阱，每次他在经过伏兵所在地的时候，都会嘲讽周瑜和诸葛亮，不在这里设伏，竟令自己得以逃脱，但每次他话刚说完，山谷里的伏兵就会摇旗呐喊而出。

这种戏剧冲突让该桥段成为了作品中的经典段落，也成为了部分网友进行鬼畜创作的素材。

在这段台词中，曹操在见到华容道的地形后，先是哈哈大笑，然后说道：

人言诸葛亮神机妙算，周瑜才智超群，依我看来，到底是无能之辈。我等现已力竭，疲惫至极，若于此处埋伏一师，我等皆束手被擒矣。

▲败走华容道的曹操

这是曹操在经过两次伏兵追击后的言论，其在面对赤壁之战的惨败和险恶的局势时，依然能够有如此乐观的精神，这显然并非普通人能够做到的。

他在众将士疲惫至极，心灰意冷的时候，发表这样的言论，其实也是为了振奋他们的士气。

虽然后来事实证明，诸葛亮并非无能之辈，其面对的局势也愈加窘迫，但曹操的这种胆识和气魄还是让人看到了其英雄的一面。

在曹操纪念典韦的剧集中，曹操在哀悼了典韦和死去的将士之后，突然发狂一般地向身后的众人大声询问：

可是，王垕之头何在啊？

这里面提到的王垕，是之前被曹操下令处死的仓官。

当时曹军后勤补给出现了问题，曹操为了稳定军心，便谎称王垕利用职务之便窃取军粮，才导致供给短缺，并将其杀死以安军心，而曹操用王垕之头稳定军心的故事，也是其被称为奸雄的经典情节之一。

▲被推出斩首的王垕

央视版《三国演义》在曹操纪念典韦的时候，加入这句原创台词，在笔者看来是为了表现曹操内心的善良一面。

如果他是一个为了达成目的不择手段的人，那么其在做出了照顾王垕妻儿的承诺后，就应该问心无愧。

但是他在情感宣泄的时候，提到了王垕，并希望众人能够找到他的头颅好好安葬，说明其内心对于自己曾经的做法感到愧疚。

这个描写让曹操的内心世界被显露出来，让我们看到了其善良的一面，这在曹操复杂奸雄形象的建立上，可谓点睛之笔。

三、诸葛亮的运筹帷幄

诸葛亮在《三国演义》小说中的戏份极重，为了刻画其足智多谋的特点，罗贯中为其设计了草船借箭、借东风等故事。

鲁迅先生甚至觉得，这种描写已经让诸葛亮到了近妖的程度。

而这种程度的刻画，会让诸葛亮人性化的一面被掩盖，不利于其形象的建立。

因此央视版《三国演义》在刻画诸葛亮足智多谋的时候，经常采用预言家的方式，来进行刻画。

其在面对众人的问题后，往往会给出一个答案，但是并不会对这个答案进行详细的解释，其中最明显的一处，便是在刘备去往东吴成亲后一个段落。

▲诸葛亮剧照

当时关、张二人对刘备迟迟未归表示担心，他们甚至希望诸葛亮派人去东吴，将刘备接回来。

面对关、张二人的焦急情绪，诸葛亮却让他们不要着急，并说：

我已算定，主公年底不返，年初即归。

在他说完这段话后并没有给出什么解释，但关、张二人也没有再说些什么便离开了，这一细节刻画说明了两人对于诸葛亮的绝对信任。

而诸葛亮这种预言家一般的发言，则是从侧面显示出其对于刘备性格的准确把控，还与之前他给赵云的三个锦囊形成了呼应，将其运筹帷幄的形象刻画得淋漓尽致。

这种简单的回答，也符合中国古代士大夫阶级的叙述方式，能够给予观众更好的代入感。

▲刘备与诸葛亮

与这个桥段类似的，还有关羽夺长沙前夕，诸葛亮推算他肯定要在夺取荆南四郡的战斗中出力，这让关羽出场后找的我来看望大家的这一理由显得很是好笑。

增加了影视剧的戏剧效果，也让诸葛亮的形象显得更加平易近人，不再有多智而近妖的感觉。

而且这种刻画，会让诸葛亮的前后形象产生强烈对比，使其无力回天的落寞更加深入人心，也让武侯之死，显得更加悲壮，达到了整部作品的情绪高潮，这样的艺术设计不可谓不出色。

如今距离央视版《三国演义》的播出已经过去了近三十年，但是其依然是各大视频播放平台中，点击量最高的作品之一。

后续新版本《三国演义》电视剧的推出，也丝毫没有降低其影响力，这充分说明了这部作品的出色和经典。

▲拍摄现场的演员与工作人员

其中，剧组人员对于台词的细致打磨让我们能够从有限的篇幅中，获取更多的信息，也能够更好地理解小说中的人物形象。

这样的作品就和小说原著一样有着反复品鉴的价值，相信这部作品，也会在三国文化的传播中，持续发光发热。