《雏菊》：浪漫的爱情气息，唯美的雏菊盛放，悲情的剧情结局，让人不禁扼腕这样一场错误的美丽爱情。《雏菊》是2006年上映的一部电影，由香港导演刘伟强携手韩国演员郑宇成、全智贤、李成宰联合打造的韩国爱情电影，也可以说是一部警匪枪战片。

影片以黑帮作为故事背景，描述国际刑警正宇正在执行追捕逃犯的任务时，意外偶遇的画家慧瑛，在相处中他爱上了慧瑛。而慧瑛也因为他意外带来的雏菊而对他芳心错许。而隐藏在背后的杀手朴义才是真正送慧瑛雏菊的那个男人，他也一直默默爱着慧瑛。

在一次火拼中，慧瑛声带受伤不能说话，正宇受伤回国养伤。两人彼此思念着对方，尽管朴义深情的追求慧瑛，可她依然在等待正宇。当正宇向慧瑛坦白一切时，他们的关系算是划上了句号。

可当朴义被告知他的下一个目标是正宇时，他选择了妥协，可正宇意外被暗杀。在正宇上司的提醒下，慧瑛怀疑朴义是杀死正宇的凶手。就在她与正宇对质时，正宇在她的水里放了药，等她醒来时，她看到那副自己当初画来送给自己要感谢的那个人时。她才意识到，她应该爱的是朴义而不是正宇，一直送她雏菊的那个男人是朴义。

为了阻止朴义的再次暗杀行动，慧瑛再次出现在广场上，她说唇语，朴义解读。就当朴义放弃暗杀时，出现在广场时，隐藏的杀手意外射杀了慧瑛。她的鲜血洒在她画的那副雏菊上，鲜红的血迹和粉黄的雏菊，格外耀眼……

本文将从三重叠加的叙述视角、物象的三层隐含喻义和三种爱情解读方式的三个角度分析影片，探讨错爱悲剧后的现实意义。

叙事方式：以回忆加现在进行时的表现手法，推进剧情的发展，采用三重叠加的叙述视角增强影片错爱的悲剧色彩

《雏菊》在叙事方式上最大的特点就是采用三重叠加的叙述视角，每一个叙述视角都以回忆加现在进行时的形式进行。在三个叙述视角呈现的故事内容重叠时，才是影片故事本身的开始。

第一重叙述视角：无意错爱的女主慧瑛。影片以慧瑛的回忆切入剧情，她的切入点是影片后来剧情的透露。她回忆的是她第一次见到正宇，给正宇画素描时为切入点。然后由此引入影片故事的发展，她的切入点和剧情开头的接入其实是有联系的。如果没有看完影片，就会觉得这是一个不对等的影片切入。其实以回忆正宇作为切入点，是因为影片中最具代表意义的物象——雏菊，是由正宇以正面的人物形象带出，然后出现在慧瑛面前的。而所有的爱情故事都是围绕雏菊展开的。自此，慧瑛开始爱上了这个无意给她雏菊的男人，爱得很深。这就为影片故事的悲剧和她自身爱情的悲剧，做了一个伏笔。

第二重叙述视角：有意错爱的男主正宇。影片以慧瑛含蓄表白后，正宇也有否认自己是送雏菊的男人时，作为第二个切入点。以正宇的视角再次还原了他们两人第一次相遇的场景。由此证实正宇与慧瑛第一次相遇所带的雏菊是随意而为之，他是为了监视自己所要追踪的犯人。在慢慢的相处中，慧瑛彻底爱上正宇，正宇也对慧瑛动了真心，尽管正宇知道自己不是慧瑛心里所爱的那个真正送他雏菊的人，但是他还是因为爱而选择了隐瞒。他的隐瞒正是他情感悲剧的起点，但是如果没有隐瞒，慧瑛会爱上正宇吗？不得而知，也许会。于是两人开始真正的谈情说爱，在广场上的一次谈话时，正宇提出如果我没做那个泡菜，你还会在乎我吗？的问题后，慧瑛还没来得及好好回答时，就发生了枪战。故事开启了第三个回忆的起点。

第三重叙述视角：刻意藏爱的男主朴义。影片以枪战中慧瑛受伤失声，正宇受伤回韩国为结束点，开启了朴义回忆的切入点。作为一个职业杀手，他本不该与外界人有更多的接触，一来是为了自己的人身安全，二来是为了他人的人身安全。可当朴义看到慧瑛在画雏菊时，他心动了。在慧瑛过独木桥掉入水中时，他急着去救，却来迟一步，慧瑛自己上岸了。他捡起慧瑛丢失的画袋，将独木桥重新修建成一座宽敞的有扶手的木桥，并把慧瑛的画袋挂在上面。慧瑛再来的时候，放了一幅雏菊画放在桥栏上，以示对这个陌生人的谢意。于是，朴义在自己想见慧瑛的时候，就会送一盆自己亲手栽种的雏菊送到她家门口，喊一声花到了，然后隐匿在一旁偷偷的看着慧瑛。这种刻意隐藏的爱知道正宇的出现，被打破了，因为正宇第一次见慧瑛时拿的就是雏菊。这就意味着，正宇抢先一步以慧瑛心中思念的那个陌生人出现在慧瑛面前。所以，朴义的工作性质和情感表达方式又注定他的情感会是一个悲剧。从爱的机会被取代到爱人被误伤到最后被杀害，悲剧色彩一步步加深，就证实了他的爱情是悲剧。

影片三种叙述视角叠加的呈现直到第一次广场枪战后才结束，之后就是正常的现在进行时。以慧瑛和朴义的正常相处为叙述线索，推进剧情，直到故事的最后。

这三个叙述视角在一定程度上是剧情的重复，但是影片呈现的角度不一样，所以我们看到剧情内容就更加丰富。因为从不同的叙述视角，我们能看到不一样的故事，越是甜蜜那结局就越是凄惨。所以叙述视角的叠加产生的悲剧效果就更加明显，让人看完之后不禁唏嘘。最先发起这场爱情的是朴义，他爱上纯朴、美丽的慧瑛，知道她爱雏菊，所以自己学会种雏菊，在自己思念她的时候，亲自送雏菊给她，偷偷的关注她。而慧瑛因为朴义这个陌生人给自己修桥而心怀感激，而隐藏起来不断给自己送雏菊的陌生人激起自己心中那小小的爱意与牵挂。而随意送雏菊的正宇却被慧瑛的美貌而吸引，有意隐瞒身份，与慧瑛相爱。

所以，他们三人之间的爱是纠缠不清，是属于错爱，朴义隐藏自己的爱导致错失了爱的机会；慧瑛因为雏菊会意错误，导致自己爱错了一个本不爱的人；正宇因为故意隐瞒身份，顶替那份不属于他的爱。影片以独特的三重叙述视角叠加剧情，采用回忆加现在进行时的表现方式，完整的呈现了剧情的悲剧色彩。

隐含意义：雏菊贯穿影片始终，是极具隐含意义的物品，它不仅代表着爱更代表着生命态度

影片以《雏菊》命名也是具有深意的，作为贯穿影片始终的一个物象，在影片中它是一个极具象征意义的物品。而它在影片呈现的方式有三种，分别是自然之花的雏菊、慧瑛画下的雏菊、最后带血的雏菊画。

1. 自然之花——雏菊。

雏菊又名马兰头花、延命菊，春菊、太阳菊，是菊科雏菊属植物的一种，高10厘米左右。原产于欧洲，原种被视为丛生的杂草，开花期在春季。早春开花，生气盎然，具有君子的风度和天真烂漫的风采，深得意大利人的喜爱，因而推举为国花。

雏菊在影片的镜头下有长镜头也有近镜头特写，那满原盛开的雏菊展示了雏菊的顽强生命力。而特写镜头看到的雏菊，那一瓣瓣花瓣都如此的纤细、娇艳，美不可言喻。所以，雏菊既是一种美丽的花更是一种生命力顽强的平凡的花朵。但是它平淡雅静的个性，就如同影片中慧瑛说自己喜欢一个守旧的人，如同朴义说自己是一个守旧的人一样，都是喜欢宁静、恬淡的生活。

所以，影片以自然之花雏菊作为人物个性的象征，无疑是非常合适的，它代表的是慧瑛的平凡，代表的是朴义喜欢的平淡和顽强的生命力。

2. 慧瑛的画——雏菊。

慧瑛很多画作里都有雏菊的影子，而又以她画给陌生人——朴义的那副雏菊最有深意。它牵引了慧瑛与朴义之间的情感的单项开始与双项开始，更是两人情感悲剧的终点。

首先这幅画中的雏菊是朴义第一次遇见慧瑛画画的地方，对于朴义而言，这幅画就更有意义，意味着两人情感的起点，至少是朴义开始爱上慧瑛的起点。

其次这幅画表达了慧瑛对陌生人——朴义的感激之情。由于跌落独木桥，所以慧瑛不再敢过独木桥去对面画画。当再次路过那里看到独木桥变成宽敞的有扶手的木桥时，她内心欢喜雀跃。有人为她重新修筑了桥，还把画袋找回来了，这种被宠爱的感觉油然而生。而自己又不知道是谁，只有通过自己的画来表达感激。

最后这幅雏菊画也成为扭转慧瑛对朴义认知的唯一线索。当正宇被枪杀，慧瑛怀疑是朴义做的，通过自己的观察，种种迹象表明朴义杀害正宇的嫌疑最大。一个自己的爱的人被正在追求自己的人给杀害了，这种无法接受的现实，差点要了朴义的命。最后当慧瑛看到眼前这幅自己亲手画的送给那个陌生人的雏菊画时，立刻意识到，原来一直默默爱着自己的人是朴义，而自己日思夜想想见到的人和应该爱的人也是朴义，是自己爱错了人。

所以，影片中慧瑛的雏菊画它的象征意义就是，它代表了慧瑛与朴义之间那份不平凡的情感，是一个人爱的起点，也是两个人爱的起点，更是这场爱的悲剧的终点。

3. 带血画作——雏菊。

当慧瑛从朴义下的药中醒来，看到眼前的雏菊画和朴义写给自己的信时，她彻底明白朴义才是自己那个初恋情人。所以她发了疯似的去找朴义，希望能阻止他的暗杀任务。

在广场上，她拿着那副雏菊画，用失声的喉咙劝说朴义停手，可意外还是发生了。朴义放手了，可杀手组织没放手，他们准备射杀朴义，却被慧瑛给挡住，导致慧瑛被射杀。她手中的雏菊画应声落地，穿胸而过的子弹，带出的鲜血直接喷洒在雏菊画上。鲜红的血，粉黄的雏菊，嫩绿的草地还有宽敞的带有扶手的木桥，雏菊画显得异常耀眼。

所以，带血的雏菊意味着，这样一份用鲜血和生命换来的爱却是太沉重了，生命犹如雏菊般顽强却也如雏菊般脆弱。爱情好似盛开满原雏菊般美丽却也似画上刺眼鲜血般悲惨。

影片中，雏菊这一物象从头到尾都有，它不仅象征了慧瑛的优雅、恬静、淡美的人物形象，还象征了朴义如同雏菊般顽强的生存能力，更象征了朴义对慧瑛隐藏的深爱。雏菊的爱的物语是：心底里的爱。那它不就是代表这朴义隐藏在内心对慧瑛的爱吗？而影片以雏菊为名，真是一语三关，三层隐含意义，淡淡的雏菊，淡淡的思念，淡淡的爱，只不过是一场凄惨的爱情悲剧。

爱情解读：爱的方式不对等导致爱情悲剧的产生，三个人三种爱情解读方式，殊途同归，再现爱情的本质：信任

影片通过慧瑛、正宇、朴义三人对待爱的处理方式，向观众传递出爱的解读方式，尽管方式不一样，但都表明爱情的本质是信任。

1.若是前生未有缘，待重结来生愿。

影片中如若说正宇和慧瑛之间没有缘分，那也说不过去，可他们的结缘又完全是一场错误的缘分。因为他们的认识都是建立在朴义这个隐藏人的基础之上。因为朴义，所以正宇坐到了慧瑛的对面；因为朴义的雏菊，慧瑛误认为面前的正宇就是自己那个日思夜想的送花人。

正宇在不知道，慧瑛是因为雏菊送花人而错爱自己时，他天真的以为是自己的魅力吸引了慧瑛。所以，他开始对慧瑛心动，即使在慧瑛坦露心迹说是因为你是送雏菊的人，自己才爱上你时。正宇没有否认，他害怕失去慧瑛，所以选择了隐瞒真相。

一开始慧瑛与正宇的爱情就是建立在不对等的基础上，正宇对慧瑛的隐瞒是他爱情走向悲剧的根本原因。就算正宇没有被黑帮射杀，在以后的日子里，一旦慧瑛发现他不是她心中所想的送雏菊之人时。他们的爱情就会面临危机，信任危机，因为在慧瑛的认知里，她对正宇完全不够了解。一旦解开他真正的面纱时，那慧瑛又会真的那么容易接受正宇吗？

所以，正宇与慧瑛之间的爱情是在对的时间爱上不该爱的人。前生未有结缘，今生结了一段错缘，导致悲剧，那只能祈祷来生缘。

2.从此无心爱良夜，任他明月西楼。

慧瑛是一个单纯的渴望美好爱情的女人，她渴望的爱情也不期而遇的来到她身边。一个隐藏在她背后给她送雏菊的男人，唤醒了她对爱情的憧憬，一直渴望见到这个男人。

当正宇无意间的一盆雏菊出现在她眼前时，她心动了，她以为面前的这个就是自己日思夜想的人。于是一心交付与正宇，即使对面前这个男人一无所知，她也毫不退缩的追求自己的爱情。就在两人情感日渐升温之时，一场意外的黑帮枪战打乱慧瑛对爱情的憧憬。她受伤失声，正宇受伤回国，她的心随着正宇的离去而死去。

当真正默默关爱的男人朴义出现在她面前时，不管朴义如何讨好于她，照顾她，她都无法爱上朴义，因为她的心全部交给正宇。等到正宇再次出现，向她坦白了一切，她不敢相信，可面对现实她还是放不下正宇。她愿意接受现在的正宇，尽管他曾经欺骗了自己，她也爱不上朴义。即使后来正宇牺牲，朴义时刻陪伴在她身边，她也失去了爱的能力，就算朴义再好，也无法替代那个曾经自己爱的正宇。

直到她再次看到那副自己画的雏菊时，她才醒悟过来，这个时刻陪伴自己的男人才是真正自己应该爱的男人。可醒悟的太晚了，还没来得及真正的重新相爱，她们的爱就随着慧瑛的去世而再次消失。

所以，对于慧瑛而言，她面对这两个男人的爱是不一样的，一个爱的死心塌地，换来的是隐瞒的爱，随着正宇的去世而终结；一个爱的醒悟太迟，没来得及相爱，随着自己的去世而终结。不管哪一种，结局都是悲剧收场，而最基础的根源是在爱情中，缺乏一种基本的信任。

3.花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

如果朴义能在自己心动的第一时间就出现在慧瑛面前，那他们之间的爱情肯定就是一个完美的爱情故事。一见钟情对怦然心动，多么合适的剧情，多么甜蜜的爱情。

可朴义的身份和职业，让他出于本能对慧瑛的保护，而拒绝出现在慧瑛面前。他只想默默的守候着自己心爱的女人，他为她开始学种花，种她喜欢的雏菊；每当他想慧瑛的时候，就送一盆雏菊过去，喊一声花到了，躲在街角偷偷看着雀跃和惊奇的慧瑛；为了慧瑛而自学各种画派的书籍理论，只为日后相见能有共同的话题；躲在广场阁楼上，学慧瑛的动作，和慧瑛碰杯，沉浸在自己的单恋之中。

可这美好的一切，随着正宇的出现而破灭，他对慧瑛的爱情受到了威胁。可他也知道自己无法像正宇一样，光明正大的站在慧瑛面前。可正宇的受伤又给了朴义一次走出隐藏的机会，朴义接触了慧瑛，可他还是没有告诉慧瑛自己的真实身份，再次隐瞒自己对慧瑛的爱。

当危机再次来临时，慧瑛错误的认为是朴义伤害了正宇，而朴义还是没有解释，再次选择逃避，以最终自己的离去来告白慧瑛。等到慧瑛为了救他而意外被射杀时，他后悔了，他祈求他们的爱情能重新来过。可结局是悲惨的，慧瑛死了，他后悔也没有用，选择与黑帮老大同归于尽。

所以，对于朴义而言，他的爱情是凄美的，当爱情表白的机会再三出现在他面前时，他没有珍惜，没有勇气去面对慧瑛。导致伊人消逝，爱情随风消逝，这种爱情的悲剧就是朴义没有做到对爱情的信任。他用自己认为的方式去爱慧瑛，可这不是慧瑛想要的，而这个结局也不是朴义所想要的。

《雏菊》带给我们的现实思考

从爱情角度来看《雏菊》，无疑是悲剧，正宇选择隐瞒慧瑛去爱她，朴义选择隐藏爱去守护慧瑛，慧瑛则是义无反顾的错爱。对的时间爱上错的人，错的时间爱上该爱的人，这就是影片的爱情纠葛。一种沉重而悲伤的爱情弥漫心头，由此可见，信任在爱情里是多么的重要。

当男女双方决定是否要爱对方的时候，一定要本着信任的态度去爱，信任自己的对她的坦白，信任对方对自己的坦白。如果隐瞒，那这样的爱情注定不会长久，因为纸包不住火，迟早都有被发现真相的一天。真相大白之时，该如何面对自己爱的人和那份真诚的爱情。隐瞒是爱情中的大忌，它在一点一滴的破坏你一心想经营好的爱情。所以，信任自己对爱情的忠诚，信任对方对自己的爱情，不可以隐瞒，这样的爱情才会长久。

当然面对爱情时，我们也不能隐藏自己的爱意，不勇敢面对自己的爱情，那爱情出现在自己的面前也会溜走。相爱就不要怕被伤害，你喜欢的人也许和你喜欢她一样的喜欢你。与其做爱情的隐匿者，不如光明正大的表白自己的爱情，赢得一个真正相爱的机会，这样才能与之相爱。隐藏的爱，不仅让自己饱受爱情的相思之苦，还有可能看着自己的爱情主角被他人替代，自己成为一个从未出现的爱情旁观者。只有信任自己的爱情，坦露自己的心迹，才有机会赢得那份来自对方的爱的信任。

《雏菊》以悲剧收场的剧情向观众传递出：爱情是平等的，你想爱就得去追求，可在追求的时候不能用欺瞒的手段，只有以信任为基础，才能拥有一份完整的爱情。

结尾：

《雏菊》可以作为一部悬疑警匪片来看，更可以把它当作一部爱情文艺片来看。影片中温婉的爱情故事和扣人心弦的狙击，让人不禁为男女主角而动情。慧瑛、正宇、朴义三人演绎的爱情故事，更是告诉观众一个普世的爱情理念，那就是想要拥有爱情，就得先付出爱情，而且是忠诚不欺的付出。