李胜素和李维康两人同样是京剧演员，也是表演艺术家。同为京剧旦角，不同风格的京剧，到底谁的水平更高？
一、李维康：
著名京剧演员。1947年生，中国国家京剧院演员，工青衣，是家喻户晓的京剧界泰斗级人物。曾任中国戏曲学院教授，首届中国戏剧梅花奖得主，梅兰芳金奖大赛金奖得主。国家级非物质文化遗产传承人。
12岁初次登台，先后师承程玉菁、华慧麟、赵桐珊、李香匀、雪艳琴、荀令香、于玉蘅、张君秋、李玉茹等名家。
艺术特点：在舞台上扮相端庄、大方；嗓音宽亮甜美；行腔更是富有创新、熔梅、程派、张派可谓是集众艺术为一体。借鉴地方戏曲与歌唱的演唱方法，然后再与自身条件，兼收并蓄、以情带唱，逐步的有了自己独特的演唱风格。擅长演唱剧目：《秦香莲》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《四郎探母》等
戏曲道路上，李维康认为传统古老的京剧艺术就需要创新，如若缺少时代感，那么意义也就有些无味。因此，在京剧道路上，贯穿了创新。在1977年，李维康主演的《蝶恋花》演出之后，收到了全国各地的来信，还收到了京剧内部权威人士的认可，对此，让李维康更加坚信了艺术创新的这一道路。
二、李胜素：
1966年2月16日出生。中国国家京剧院主要演员，国家一级演员，工青衣、花衫。现任国家京剧院一团团长，京剧界领军当红名角，该团领衔主演。1987年首届CCTV全国青京赛获优秀表演奖。1991年全国中青年京剧演员电视大奖赛最佳表演奖得主。1996年第十三届中国戏剧梅花奖得主。
10岁开始学豫剧，13岁开始改唱京剧，先后师承齐兰秋、刘元彤、姜凤山、刘秀荣等著名京剧表演艺术家。梅葆玖先生的入室弟子。2004年，她作为中国京剧第一人，首次将美妙的京剧旋律唱响世界音乐之都——奥地利维也纳金色大厅，开历史之先河。
艺术特点：因从小唱戏，不管是唱传统戏还是新编剧目都能够显得游刃有余，驾轻就熟。在舞台上的扮相，更是俊美；嗓音圆润；舞姿优美；气质端庄大方。潜心学习梅戏，表演艺术上，可谓是不能用语言来形容，造诣非常深。吸取了不少艺术方面的素材，有着厚实的基本功，才会在舞台上给大家带来经典剧目。
与于魁智两人同时被誉为生、旦演员中的黄金搭档。
黄金搭档于魁智与李胜素
在京剧演唱方面，李胜素则是按部就班，因此更为地道一些。
有些人则认为，两位京剧艺术家年龄相差比较大，不是属于同一年代时期；还有就是成长背景不同。因此就被大众评为如若拿这两位艺术家做比较，就好像是关公战秦琼的感觉了。
第一，时代感
李维康演唱的京剧时代，是李维康第一，这已经是梨园行内的共识。在她12岁、13岁的时候，就已经是崭露头角，曾经给中央最高层唱过戏。这足以表明了李维康的唱功不低，尊称她为：大师，已经不为过。
在李维康退休之后，就是李胜素第一。
李胜素、于魁智《四郎探母》
第二，演唱方面
有人说：李维康好像没有什么流派。的确是，其实她的基础是学习王瑶卿的，又兼容梅、程、荀、张的艺术养分，经融会贯通而形成了自己的艺术风格。有人认为她已经形成了自己的流派，即李派。李维康一直遵循创新道路，因此在演唱方面并不是纯粹的梅派，可谓是没派，对戏曲不断新的挖掘、创新，这也是她一生所要追求的。李胜素一直遵循的是宗梅，唱戏曲方面非常地道。把李胜素视为梅派后学者中之翘楚，应是当之无愧。就可塑性而言，同辈的京剧演员中达到她水准的屈指可数。从骨子老戏，到新编剧目，她都能驾轻就熟。
李维康、耿其昌贤伉俪《四郎探母》
总的而言，两位在奖项上差的不是很多，不过由于李胜素更为年轻一些，可能对于比赛这种东西更占优势。至于她们二人谁的水平更高？虽然李胜素唱的也很好，但我更倾向于李维康。其实从传承上来讲，李维康应该是和梅葆玖一辈的，比李胜素高了一辈儿，戏曲界最讲辈分，如果两个人都把各自的艺术传承的很好，那么就要靠辈分来说话了！
还有些人认为：京剧是艺术，自古文无第一，武无第二。对于两人在京剧方面的评价，是无法做出议论的。这并不是跑步，无法对比出谁胜谁负。
对此大家怎么看？
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