喜欢创作律诗的朋友，常常在作品初步成型之后，会进行句中，和整首诗的平仄调配，以保证声韵和谐且合乎平仄，但有的时候，特别是创作平水韵作品时，很难保证所有字句都一次通过，完全合律——如果根本不顾虑出现拗句，或者不考虑比如出句句脚同声相间的问题，那就完全不在此列。
想要字斟句酌地锤炼出一首让自己满意的作品，那么就必须对所有的句子进行重整，在这个过程中，委实有些字词难以取舍，因为首先还要保证不能因律害意，再者有些词着实不忍舍弃，这样的情况下，不妨试试一些平仄两读的字。需要说明的是，今天所提及的平仄两读，都是针对平水韵创作的作品，对于使用中华新韵的朋友，万勿将古音与今韵混杂使用。
我们知道，在读古文的时候，假借字见多了也便习以为常了，而有一些字本身词性发生变化的时候，读音也会发生变化。比如，食。作名词时这个字普通话的读音为同石，但在古音中，其实读音为入声，在十三职部，吴语地区的朋友应该可以根据方言读出原有的古音，实际上与方言中的石都为入声。而食作饲、投喂的动词用时，却已经变成了去声。
去声和入声对于北方的朋友可能难以理解，但是在平水韵和普通话的发音中，都有平仄两读的情况却是比较好理解的。比如重，在李煜《相见欢》中下片有胭脂泪，相留醉，几时重，这里的重，意为重逢、再次相逢，读平声，普通话为阳平声。
白居易有一首五律《渡淮》，尾联为清流宜映月，今夜重吟看，这一联的平仄为：平平平仄仄，平仄仄平平，对句首字可平。如果不知道这是律诗，押平声韵，对句后3字很可能被用普通话读成：重（阳平）吟看（去声）；知道了这是格律谨严的五律，只会读成：重（去声）吟看（阴平）。
这就是平仄两读的字在律诗中使用的妙处，当然你可以依照你的读法继续读下去，但是只要你知道了这2个字有平仄两读，就会明白这首诗的最后一句没有出现拗句。今天就来介绍2个在平水韵中，使用较为多见的、平仄两读的字，相信它们会对初学律诗创作的朋友有一定的帮助。
1、望
这个字使用的较多，但是很多朋友只注意了它的仄声用法，比如遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺，这是我此前专门介绍的一联：平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平，这里的望字读仄声。
再来看这样的一联，来自李商隐，闻道阊门萼绿华，昔年相望抵天涯，平仄情况是：平仄平平仄仄平，仄平仄仄仄平平。在这里望字仍然读为仄声，但是望跟相组成相望时，很多时候却读平声。
同为李商隐的一首七律《春雨》的颌联，红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归，此联的平仄为：平平仄仄平平仄，平仄平平仄仄平，对句首字可平，出句中望字为平声。
这样的例子有很多，不再详列，但是我们可以发现一个问题：特别是相望这个词，如果出现在望需平的时候，它可以平；出现在望需仄的时候，它可以仄，同时最为重要的是，虽然有平仄两读，但本身的意思没有发生改变，这样的话，在使用这个望字的时候，就可以考虑将它当作万金油，哪里都能用。
2、思
这是一个比较有意思的字。作为名词用时，前面常常加上定语词，比如才思、秋思、闺思等，通常情况下，作名词时读作仄声，比如秋思抛云髻，腰支胜宝衣；作为动词用时，通常都读作平声，这个跟今天的普通话倒是一样的，比如汉皇思旧邑，汉皇思旧邑，秦地作新丰。
这个字有意思的地方在于，它通常情况下作名词时读仄声，作动词时读平声，但是，人们恐怕同样是不满足于它仅仅局限于名词或动词相应的读音，而为了配合律句的平仄，甚至会将它混用，也就是作名词时读平声，作动词时又读作仄声。
这种用法虽然不是常例，但是既然唐人有了先例，我们在创作时用到这个字的时候，如果相应的平仄确实难以协调，特别是在遇到节奏点上的字时，不妨将它的平仄两读作为通例，偶尔作一个通融，大概也并无不可。
今天介绍的这2个字，因为在律诗中，包括在绝句和词曲中，出现的频率都比较高，因此明白了它们具有代表性的、可以平仄两读的特性，在创作律诗的时候，可以给我们在字词的调配上带来很多方便，同时还不必担心会在此处出现重大的差池。
当然，这2个字，包括其他诸如从、衣、应等字，是因为有前人使用平仄两读的先例，我们可以根据这些进行相关的创作，并不代表我们在使用很多关键处的字时，可以任意改变它的平仄。学习古代声韵诗律，最终是为了传承和创新，但创新还是要在有先例，有依据的前提下进行。
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