很多观众直言，在《我们的日子》里看到了《父母爱情》的影子，尤其是两个女主的人设。

然而，同样都是文艺女青年的角色，把梅婷饰演的安杰和李小冉饰演的刘淑霞放在一起，差距就出来了。

1、成长背景：安杰的文青有成长背景支撑，刘淑霞的文青来得莫名其妙。

《父母爱情》里的安杰，是资本家的小姐，从小养尊处优的生活环境，造就了她的文艺女青年气质。

所以，安杰喝咖啡、喜欢读书、喜欢跳交谊舞等，有了这样一个原生家庭的背景支撑，就让人信服，觉得她身上有文青特点是顺理成章的。

可是《我们的日子》里刘淑霞这个角色，人设也是文青，但她的原生家庭是怎样的呢？父亲早逝，母亲含辛茹苦把她和哥哥抚养成人。

所以，哥哥因为经济困难而缺失教育，在农村成家立业，娶个媳妇还是个不讲理的泼妇。

唯一支撑刘淑霞文青特点的背景，就是她母亲格格的这个身份。然而，决定一个人长成什么样的关键因素是环境，不是身份这个抽象的东西。

所谓的文艺女青年，身上那些小资的习惯，比如喝咖啡、听胶片、读书和吃西餐等，那都是要钱的。

刘淑霞母亲当初在丈夫坟前哭诉的那一段，可想而知刘淑霞小时候的成长环境是贫困的，她哪有闲钱来养成这些小资行为？

这岂不是很矛盾吗？

2、从形象上：安杰一看就是个文青，刘淑霞的装扮没有明显的文青特点。

只要看过《父母爱情》的观众，估计一想起安杰，就对她和周围格格不入的时髦打扮印象深刻：漂亮的连衣裙，双麻花辫，高跟鞋，细带单肩小包……

即便这个角色不说她是资本家小姐，放在那个年代，我们从她的形象上也能看得出，这不是一个普通人家的姑娘。

而且，她的姐姐安欣和哥嫂，也是同样优雅的装扮，家里的家具陈设以及餐具都比较小资派，这些细节处处从侧面印证了着安杰的文青形象怎么来的。

反观《我们的日子》里的刘淑霞，从她的形象上几乎看不到文青的特点，而为了让观众知道淑霞是个文艺女青年，角色自己向丈夫唠叨喝咖啡这事，要么就是坐床上看书或念诗，吐槽老公不懂。

感觉她的文艺女青年特点，我们更多是靠听她说才感知到的。甚至她的形象，观众直言有点土，尤其是后面的假发套，实在是一言难尽。

其实我想说的是，一个人骨子里有气质，会在这个人身上全方位的留下痕迹。她的外表装扮、讲话的方式、行为动作和处事风格，无一不体现着气质特点。

不然，我们怎么会常常说：一看就知道你这人咋咋咋。或者，一看就知道你是干什么的。

所以，刘淑霞的文青形象，缺乏视觉冲击，比安杰可差远了。角色性格和形象不符，很容易让观众觉得出戏。

好的影视剧，就是让画面说话，毕竟影视剧是用眼睛看。如果一味让角色通过嘴说来传达信息，那大家还不如看小说，文字多讲得还清楚。

3、演技：一个让人百看不厌，一个从头到尾一种表演。

梅婷和李小冉都是我非常喜欢的女演员，专注表演也没什么乱七八糟的事情。

印象最深刻的，就是梅婷主演的《不要和陌生人说话》，她在里面饰演教师梅湘南，被丈夫安嘉和（冯远征饰演）屡次家暴，最终依靠自己的智慧和勇敢，逃离魔爪。

相信这部剧的剧情，很多人都历历在目。

而李小冉，我最记忆犹新的，是她主演的一部年代剧《凤穿牡丹》。

出生富贵人家，却不被家人宠爱，最终却是她成为家族的骄傲，凭借一手过硬的刺绣本领，开培训班帮助穷苦女性，面对敌人的威胁毫不示弱，勇敢保护凤穿牡丹的技法维护民族尊严的故事。

然而，李小冉这一次在《我们的日子》里所饰演的刘淑霞，的确没有梅婷在《父母爱情》里的安杰一角演绎得好。

比如，安杰对江德福撒娇说讨厌时，头一歪眉稍皱，但眼睛始终含笑，有时候还有肢体动作，拍打江德福或跺脚，总而言之就是让人看着是个文青在矫情，真实自然。

然而刘淑霞在剧中也说讨厌来撒娇，可是脸上四平八稳，也没啥匹配的肢体动作，观众实在无法被触动。

再者，安杰和江德福吵架，你能明显感受到她从一开始不好意思骂，到最后喋喋不休，甚至气急败坏的变化，让观众一看就知道：这是秀才遇上兵有理说不清了。

可是刘淑霞和丈夫吵架，从开始到结束基本没啥变化，先言语抢白，然后冷战或者哭，这一整套流程像是固定模式，全程几乎没有肢体语言，表情也不知道咋了，像是歇业，始终如一。

因此，安杰让人想起来，生动真实。刘淑霞让人想起来，没啥深刻印象。

4、围绕主角的剧情设置：一个靠事实和细节，引发共鸣；一个靠嘴说，浮于表面。

《父母爱情》为了凸显安杰是个文艺女青年的特点，除了前面提到的资本家小姐出身的家庭背景支撑和形象配合，还有很多事实细节。

比如，安杰第一次带江德福去家里，嫌弃江德福平日穿得老土，非给他置办了一身西装；晚上睡觉前，她非要江德福洗完脚才能上床，还必须刷牙洗脸，要知道江德福长这么大从来没这么做过。

再比如，安杰去岛上第一次挑水，专门穿上了高跟鞋和漂亮连衣裙，结果水没打上来，还摔了一身泥，狼狈不堪；看到水缸里有小虫子，她大惊失色。

给孩子们擀面条，左擀右擀弄不好，最后还把面戳了个大窟窿，面对孩子们此起彼伏地喊饿，她又气又急，把面提起来又扔到案板上……

这些事实细节，让观众一下子就深刻感受到，安杰身上矫情的文青气质特点。

然而，刘淑霞在《我们的日子》里也是文青设定，就没有这样丰富的事实细节。

比如她养尊处优不会做饭，是用嘴说的，哪见过她做饭？其实只要她做砸一顿饭，不用说，观众就能感受到她曾经是个享福的小姐，对吧！

再比如，江德福是个粗中有细的大男子主义者，会对安杰吼，但对安杰的好，全是有事实的。

安杰一直觉得自己是下嫁，很委屈，可是从别人口中得知，江德福为了保护她而放弃了高升。

尤其是看到姐姐安欣因为身份的问题，丢了工作失去了生活保障，过得十分悲惨，安杰才意识到江德福对自己有多好，她在戏里感动到流泪，观众便在戏外陪她感动。

而刘淑霞对丈夫的感情，从最初嫌弃他不懂自己，到最后两人彼此深爱相知，观众觉得很突然。

因为王宪平一开始可是把坐月子的刘淑霞都能骂哭的人，丈母娘也被他指责到无法忍受，抛下坐月子的女儿离家去找儿子。

最后，也没见他为淑霞做了什么具体感人的事，就靠淑霞一张嘴，说自己明白王宪平的好来硬凹，实在有点浮于表面了。

看电视剧，不是听电视剧，没有事实细节来支撑角色，那这个人物就是干瘪的，打动不了观众。

所以，《父母爱情》播出好几年了，至今还是重刷榜上的佼佼者，《我们的日子》有多少观众会去看第二遍第三遍呢？